Mathias LAIR

Outre ce poème vietnamien, Mathias Lair a rapporté du Costa Rica un roman, Reste la forêt (éd. Sans Escale, 2019). Il aime aussi les voyages de papier dans L’amour hors sol (éd. Serge Safran, 2016), avec Celle pour qui la lutte (Atelier du Grand Tétras, 2020) ; ou encore Écrire avec Thelonious (Atelier du Grand Tétras, 2019). Il déverse régulièrement ses Humeurs dans la revue Rumeurs, et cherche depuis longtemps où Il y a poésie dans la revue Décharge.

POÈMES
Écrire avec Thelonious, Atelier du Grand Tétras, 2021
Amour dépris, La cour pavée, 2017 – encres de Jacqueline Ricard
Bandes d’artistes 19, Lieux dits, 2017 – peintures de Jacques Thomann
Ainsi soit je, La rumeur libre, 2015
Pas de mot pour, Éclats d’encre, 2011
Quimiac suivi de Ici, Encres vives, 2010
Inzeste, Gros textes, 2010
Accords perdus, Gros textes, 2006
Renouer, chez l’auteur, 1988

ROMANS
Trans Indian Express, La p’tite Hélène, 2021
Aucune histoire, jamais, Sans escale, 2021
Quand les anges allaient aux femmes, Les éditions du net, 2021
Reste la forêt, Sans escale, 2019
L’amour hors sol, Serge Safran, 2016

RÉCITS ET NOUVELLES
Sous son masque de cire, une lueur persiste, Atelier du Grand Tetras, 2021
Aïeux de misère, Henry, 2014
La chambre morte, Lanskine, 2014
Oublis d’ébloui, cinq récits amoureux, L’échappée belle, 2013
Enfin, Gros textes, 2012
La femme de Kovalam & autres fictions érotiques, Gros textes, 2009
Tamraght, Maroc, août 96 (récit et photos), Poseïdon, 1996
Journal en Lair, Apostrophe, 1979

ESSAIS
Il y a poésie, Isabelle Sauvage, 2016
Écrire sans sujet, Passage d’encres, coll. Trait court, 2013
À la fortune du pot, anthologie d’expressions populaires d’origine culinaire, rééd. L’Opportun, 2013
On ne prête qu’aux riches, anthologie d’expressions populaires relatives à l’argent, Acropole, 1991
Chant clos, un atelier d’écriture en prison, Editions Régionales, 1990
Les bras m’en tombent, anthologie d’expressions populaires relatives au corps, Acropole, 1990
Grande et petite histoire des cuisiniers, de l’Antiquité à nos jours , Robert Laffont, 1989

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